Y'a quoi qui tourne sur vos platines là maintenant? (5)

[LE MARQUIS]

juin juillet 2026 from Liverpool
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[LE MARQUIS]

On reste à Liverpool ok oui j'en pince pour eux mais je le dis et le redis c'est The groupe de la scène indie de LIverpool actuellement
Des mélodies qui sont des tueries
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[Friteuse]

On reste à Liverpool ok oui j'en pince pour eux mais je le dis et le redis c'est The groupe de la scène indie de LIverpool actuellement
Des mélodies qui sont des tueries
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Au top merci pour la découverte, quel bonheur en plus de revoir ces grands bâtiments du front de mer, avec le musée de la musique anglaise juste derrière...

Pour rester sur Liverpool, bon c'est du beaucoup plus classique :

[LE MARQUIS]

On reste à Liverpool ok oui j'en pince pour eux mais je le dis et le redis c'est The groupe de la scène indie de LIverpool actuellement


Au top merci pour la découverte, quel bonheur en plus de revoir ces grands bâtiments du front de mer, avec le musée de la musique anglaise juste derrière...

Pour rester sur Liverpool, bon c'est du beaucoup plus classique :

Ah la bande à ian Mac culloch un putain de grand groupe et ce morceau culte . Allez une anectode : je les ai vu en 85 de memoire au festival rock de Mont de Marsan dans les arenes du Plumacon . Ils ont joué ce morceau de nuit la lune au dessus de l arene un tres gand souvenir musical d une rare beauté et ensuite ......nuit noire pour LE MARQUIS alors que s avancaient sur scene les .....Pogues pour qui j etais venu specialement . Etalé minable abandonné par ses potes LE MARQUIS au pied d une talanquere des arenes le ricard tomate rentré en bouteille plastIque étant passe par la . Je m en suis toujours voulu d avoir simplement entendu par bribe et pas vecu le concert des Pogues .Il fallait que jeunesse se passe
Poetique mon anectode non ?

[Friteuse]

Ah la bande à ian Mac culloch un putain de grand groupe et ce morceau culte . Allez une anectode : je les ai vu en 85 de memoire au festival rock de Mont de Marsan dans les arenes du Plumacon . Ils ont joué ce morceau de nuit la lune au dessus de l arene un tres gand souvenir musical d une rare beauté et ensuite ......nuit noire pour LE MARQUIS alors que s avancaient sur scene les .....Pogues pour qui j etais venu specialement . Etalé minable abandonné par ses potes LE MARQUIS au pied d une talanquere des arenes le ricard tomate rentré en bouteille plastIque étant passe par la . Je m en suis toujours voulu d avoir simplement entendu par bribe et pas vecu le concert des Pogues .Il fallait que jeunesse se passe
Poetique mon anectode non ?

Le parfait mélange entre la solennité gothique et la réalité complètement explosée, j'adore

Tiens, tu m'as fait me demander ce que c'était mon moment le plus marquant de concert... Plusieurs réponses se bousculent, mais voir Martin Dupont s'amuser comme des fous sur scène après un quasi hiatus de 30 ans et nous transporter sur leur chanson la plus connue c'était quand même quelque chose. En plus niveau style ça t'ira sûrement mieux que du rap ou de la techno qui étaient les réponses 2 et 3

[LE MARQUIS]

Manchester n'est pas en reste avec de sacrés musicos les Westside Cowboys vainqueur du tremplin des talents à Gladstonburry en 2025 avec leur rock trés nerveux
EP janvier 2026

nouvel album en août

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sacré performance chez Jools Holland
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[Friteuse]

Découvert récemment ce groupe suédois, ça reste du revival post-punk assez classique mais avec une émotion particulièrement bien maîtrisée. En espérant que ça aille avec une signature en provenance de Solna

[Kreuzigue]

Découvert récemment ce groupe suédois, ça reste du revival post-punk assez classique mais avec une émotion particulièrement bien maîtrisée. En espérant que ça aille avec une signature en provenance de Solna

C'est sûr que c'est bien réalisé et ils ont du cran de chanter dans leur langue, un truc qui a tendance à te couper les ailes sur YT. Après, "post-punk assez classique"... ça se discute. Moi, il m'a toujours semblé que le post-punk c'est la période 1979-82, pas plus. Après, dès 1983, les alumni ayant commencé durant ces années post-punk (Bunnymen, Cure, Simple Minds et d'autres... on peut même inclure U2 dans le lot) opèrent un virage pop parce que bon, ils sont tous sur de grosses maisons de disques qui voient en eux un potentiel commercial certain et exigent de la musique capable de passer sur les grosses radios commerciales (ou sur MTV qui vient d enaître.)
New Order, né sur les cendres de JD reste indé (ce qui leur vaudra de finir fauchés alors que Blue Monday et True Faith ont été des mega tubes partout dans le monde ( sauf en France...) et opère le même genre de virage mais là où U2 vire pop rock eux virent pop dance. Les Suédois sur ce morceau ont un peu un pied dans chaque camp. On voit bien qu'ils aiment les belles mélodies et la basse de Peter Hook (qui en gros est la basse de JJ Burnel actualisée par l'influence de DAF) mais ils étirent le morceau à plus de 6 minutes... ce que le post-punk classique ne se risquait à faire que sur les morceaux d' "atmosphère" ou, au contraire, sur quelques brûlots incandescents -100 Years des Cure en 1982 par exemple) On pourrait dire que le problème, c'est que le morceau de Hemgraven n'est ni l'un, ni l'autre. Et je pense vraiment qu'après l'explosion punk, le post punk avait à coeur de mélanger batterie martiale et basse en avant avec une certaine concision/accessibilité, cette sensibilité pop de la chanson de 3-4 minutes qui sait toucher les gens -les Bunnymen étaient très forts pour ça. On pourrait aussi citer le Love Like Blood de Killing Joke, tube surprise de ce groupe mythique (ou typique, au choix) de la scène-post punk qui, lui aussi, avait pris ce virage pop du milieu des années 1980, tout en s'en défendant bien sûr, avec une intro qui dure 3 heures.

Je pourrais donc en conclure que, pour moi, le titre des Suédois a au moins 2 minutes de trop. En fait ils me rappellent un groupe de Liverpool issu de cette scène post-punk qui a entamé sa carrière discographique en 1982 : the Wild Swans. Un groupe très malchanceux passé à la trappe de l'histoire du rock, comme il y en a eu beaucoup avant et après lui. Les Wild Swans c'était un chanteur-parolier qui se prenait pour Oscar Wilde mais surtout un guitariste génial de 17 ans, Jem Kelly. le Johnny Marr de Liverpool. Le chanteur énervant épuisa vite le groupe par ses frasques de would-be Bowie lettré. Kelly et un autre membre le lachèrent pour fonder the Lotus Eaters et en 4 mois ils se retrouvèrent dans les charts. Les Lotus Eaters avaient pour batteur le grand John Maher des Buzzcocks et comme bassiste l'excellent Mick Dempsey qui avait fondé Cure avec Robert Smith. Malheureusement ils avaient aussi comme chanteur un autre type énervant, une sorte de chanteur des Wild Swans en plus fleur bleue. 2 ans de tournées épuisantes et de disques de plus en plus commerciaux plus tard, Jem Kelly retourna vivre chez ses parents en banlieue de Liverpool. Evidemment, il se rabibocha avec le chanteur énervant des Wild Swans, ce qui ne manqua pas de plomber à jamais sa carrière. . Le "Johnny Marr de Liverpool" resterait à jamais inconnu.

Par contre, les Suédois me rappellent les Wild Swans de... 1988 quand, à bout de souffle, mais objets d'un culte surprenant outre-Atlantique ( basé sur une seule Peel session édité en maxi -45 là-bas) ils accouchèrent d'un LP draguant ouvertement MTV et les radios des campus universitaires américains (ze "college radio circuit") Inutile de préciser que, comme à chaque fois avec les Wild Swans, le truc se présentait plutôt bien au début puis tourna vite à la catastrophe, puisque malgré un certain succès aux States ils ne touchèrent aucun argent sur cet album pendant plus de 20 ans, aucun pourcentage sur les ventes, aucune publishing money, aucun droit d'auteur, rien. Et malgré tout ce que je viens de dire (rires) je pense que ce groupe suèdois aurait tout intérêt à cultiver son côté "1988 Wild Swans" :

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[Friteuse]

Découvert récemment ce groupe suédois, ça reste du revival post-punk assez classique mais avec une émotion particulièrement bien maîtrisée. En espérant que ça aille avec une signature en provenance de Solna

C'est sûr que c'est bien réalisé et ils ont du cran de chanter dans leur langue, un truc qui a tendance à te couper les ailes sur YT. Après, "post-punk assez classique"... ça se discute. Moi, il m'a toujours semblé que le post-punk c'est la période 1979-82, pas plus. Après, dès 1983, les alumni ayant commencé durant ces années post-punk (Bunnymen, Cure, Simple Minds et d'autres... on peut même inclure U2 dans le lot) opèrent un virage pop parce que bon, ils sont tous sur de grosses maisons de disques qui voient en eux un potentiel commercial certain et exigent de la musique capable de passer sur les grosses radios commerciales (ou sur MTV qui vient d enaître.)
New Order, né sur les cendres de JD reste indé (ce qui leur vaudra de finir fauchés alors que Blue Monday et True Faith ont été des mega tubes partout dans le monde ( sauf en France...) et opère le même genre de virage mais là où U2 vire pop rock eux virent pop dance. Les Suédois sur ce morceau ont un peu un pied dans chaque camp. On voit bien qu'ils aiment les belles mélodies et la basse de Peter Hook (qui en gros est la basse de JJ Burnel actualisée par l'influence de DAF) mais ils étirent le morceau à plus de 6 minutes... ce que le post-punk classique ne se risquait à faire que sur les morceaux d' "atmosphère" ou, au contraire, sur quelques brûlots incandescents -100 Years des Cure en 1982 par exemple) On pourrait dire que le problème, c'est que le morceau de Hemgraven n'est ni l'un, ni l'autre. Et je pense vraiment qu'après l'explosion punk, le post punk avait à coeur de mélanger batterie martiale et basse en avant avec une certaine concision/accessibilité, cette sensibilité pop de la chanson de 3-4 minutes qui sait toucher les gens -les Bunnymen étaient très forts pour ça. On pourrait aussi citer le Love Like Blood de Killing Joke, tube surprise de ce groupe mythique (ou typique, au choix) de la scène-post punk qui, lui aussi, avait pris ce virage pop du milieu des années 1980, tout en s'en défendant bien sûr, avec une intro qui dure 3 heures.

Je pourrais donc en conclure que, pour moi, le titre des Suédois a au moins 2 minutes de trop. En fait ils me rappellent un groupe de Liverpool issu de cette scène post-punk qui a entamé sa carrière discographique en 1982 : the Wild Swans. Un groupe très malchanceux passé à la trappe de l'histoire du rock, comme il y en a eu beaucoup avant et après lui. Les Wild Swans c'était un chanteur-parolier qui se prenait pour Oscar Wilde mais surtout un guitariste génial de 17 ans, Jem Kelly. le Johnny Marr de Liverpool. Le chanteur énervant épuisa vite le groupe par ses frasques de would-be Bowie lettré. Kelly et un autre membre le lachèrent pour fonder the Lotus Eaters et en 4 mois ils se retrouvèrent dans les charts. Les Lotus Eaters avaient pour batteur le grand John Maher des Buzzcocks et comme bassiste l'excellent Mick Dempsey qui avait fondé Cure avec Robert Smith. Malheureusement ils avaient aussi comme chanteur un autre type énervant, une sorte de chanteur des Wild Swans en plus fleur bleue. 2 ans de tournées épuisantes et de disques de plus en plus commerciaux plus tard, Jem Kelly retourna vivre chez ses parents en banlieue de Liverpool. Evidemment, il se rabibocha avec le chanteur énervant des Wild Swans, ce qui ne manqua pas de plomber à jamais sa carrière. . Le "Johnny Marr de Liverpool" resterait à jamais inconnu.

Par contre, les Suédois me rappellent les Wild Swans de... 1988 quand, à bout de souffle, mais objets d'un culte surprenant outre-Atlantique ( basé sur une seule Peel session édité en maxi -45 là-bas) ils accouchèrent d'un LP draguant ouvertement MTV et les radios des campus universitaires américains (ze "college radio circuit") Inutile de préciser que, comme à chaque fois avec les Wild Swans, le truc se présentait plutôt bien au début puis tourna vite à la catastrophe, puisque malgré un certain succès aux States ils ne touchèrent aucun argent sur cet album pendant plus de 20 ans, aucun pourcentage sur les ventes, aucune publishing money, aucun droit d'auteur, rien. Et malgré tout ce que je viens de dire (rires) je pense que ce groupe suèdois aurait tout intérêt à cultiver son côté "1988 Wild Swans" :

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Comme d'hab c'est un plaisir de te lire et de découvrir par l'occasion la légende de ce groupe de Liverpool. La musique me fait penser à du Cure après le tournant pop, la voix à Fields of the Nephilim en moins théâtral et le visage du chanteur à Harry Kane, sacré mélange.

Je pourrai malheureusement pas donner un avis très pertinent sur le découpage historique du post-punk, bien que connaissant les groupes que tu cites (à l'exception des Wild Swans du coup, pour moi ce nom n'évoquait que la chanson de Lowlife) je les ai tous découverts bien après la bataille, c'est quasi de l'archéologie. Mais s'il y a eu un regain d'intérêt pour ces légendes du post-punk, c'est justement – entre autres mouvements de fond de la pop culture – parce que les années 2010 ont foisonné de groupes qui ont réactualisé ce type de sons, en accentuant souvent un peu plus le côté gothique et électronique. Au point qu'aujourd'hui on accolle souvent l'étiquette "post-punk" à des projets récents comme Forever Grey, She Past Away ou justement Hemgraven à cause de leurs influences évidentes, mais le terme perd complètement le sens chronologique contenu dans son nom. Je t'avoue que je l'utilise souvent de manière un peu fourre-tout quand aucun autre des qualificatifs communs pour cette grande famille de musique sombre et reverbée (goth, shoegaze, darkwave, coldwave, etc) ne convient. C'était le cas pour ce morceau de Hemgraven, mais cet autre morceau plus rythmé et maléfique je le rangerais bien plus volontiers dans la catégorie "gothique" par exemple.



C'est à ce genre de projets que je faisais référence en parlant de "revival post-punk". Cela étant dit, en parcourant vite fait ma playlist pour trouver des exemples, je me suis rendu compte que même dans ce cadre t'aurais sûrement raison de remettre en question le côté "classique" dont je parlais parce que pour des groupes des années 2010, c'est finalement pas si commun de n'incorporer absolument aucun élément électronique, aucun pad, aucun effet sur ce genre de pistes lentes et texturées. Je dis pas du tout ça d'un point de vue de puriste de l'analogique, bien au contraire, mais les groupes récents n'utilisant que les instruments du rock classique (avec l'énorme astérisque du post-traitement, s'entend, tout ça ferait bien pitié sans reverb ni flanger) qui me viennent en tête c'est des Tumbas, Dystopian Society, Catholic Spit, Adrenochrome, Marie Laveau... donc plutôt punk que post-punk. Peut-être que Hemgraven sont plus intéressants que ce que je pensais au final, malheureusement leur discographie n'a pas dépassé 2017 donc l'archéologie vaut pour eux aussi.

Sur le moment, le "Sanddyner av glas" m'avait surtout rappelé un son qu'il me semble avoir déjà posté ici : Не для меня (Nyé Dlya Menya, "Ce n'est pas pour moi") du groupe Июльские Дни (Ioul'skiye Dni, "Jours de juillet"). Le post-punk des années 2010 a fait émerger énormément de groupes de l'Est très intéressants, qu'ils exploitent un son très électronique ou au contraire plus puriste comme eux, Private Cabinet ou certains trucs de The End Of Electronics. Je te recommande chaudement, enfin froidement pour rester dans le thème, de jeter un coup d'oeil à cette scène si tu connais pas déjà tellement y'a de pépites passées sous le radar de l'Occident.

Ah et sinon sur la longueur du son... Je suis d'accord, ils auraient pu synthétiser un peu plus, par contre je pense pas que 6 minutes soit forcément une durée disqualifiante. Tu parlais de "100 Years" à juste titre, mais "How Soon Is Now" ou "Your Master Is Calling" sont aussi méga longues et ça ne les rend que plus mythiques, surtout la deuxième, donc c'est pas qu'une exception isolée. Reste à savoir si on y classe comme post-punk.

[LE MARQUIS]

pour oublier la deception du match la power pop californienne des Rubinoos en 1977
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[LE MARQUIS]

En 1993 c'est de Boston qu'arrivait un des meilleurs album rock de l année
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